潮州最值得期待的新景点，属潮人公园无疑了。这座耗资巨大的江岛公园尚未正式开放，已博得泼天流量。

前有官方媒体密集报道，连拍照的最佳机位都一一官宣了。后有自媒体的无人机、摄影师的长枪短炮，无不对焦这片新筑园林。我猜，目前只有作家尚未开笔描摹吧。快与慢，抢先与推后，确是真有几分可待分辨的意趣。

显见的，新媒体崇尚快，而先声夺人。在对手还没反应过来之时，将优势拿下。凭借声、光、电的精准重现和精彩演绎，把更多的目光聚拢过来，把人气积攒起来，流量池方可快速填满，乃至成为顶流。

写作者的慢热，是受文学天生属性的影响，亦是文学经典的教导。本来，文学就是情学。情之发有端，持有时，注有势。真情恰似一条河流，河里没有水，或仅有极浅的水，又将如何流动呢？景区尚在建设中，并非最美最完善的时候，珍惜文字的作家，绝不轻易伸出握笔的手。

文学殿后，似乎可称为一种优良的传统。试看《红楼梦》中大观园的修筑，是到哪个阶段才提请拟匾额对联的？难道不是到了“园内工程俱已告竣”之时吗？

对于这件难事，贾政这位大家长是这样思考的：“论理该请贵妃赐题才是，然贵妃若不亲睹其景，大约亦必不肯妄拟；若直待贵妃游幸过再请题，偌大景致，若干亭榭，无字标题，也觉寥落无趣，任有花柳山水，也断不能生色。”因此，才有了贾宝玉的“试才题对额”，比如“绕堤柳借三篙翠，隔岸花分一脉香”等佳句的诞生。

贾政那样的一个腐儒，尚知有题有联方能使园林生色，可知文学之于景致，其意在“生”。好的题目联句，可让景致有了意境，如画龙点睛般激发饱满丰盈的艺术表现力。

文学不抢早登场，不刻意制造，因为景文相接机缘的到来，需要无数人命运齿轮的辗转与校准，在最好的时间里迎来最合适的人。所谓一切景语皆情语，不是风景尚未成熟，而是人还未长大。

等到那人走遍千山万水，历尽人世沧桑，他湿润的眼睛才会框住某一处风景，久久凝望，欲说还休。如那般的情潮催动，思接千载，不得不提起笔来，写下一些句子，吸引着后代学子，欣欣然循着他的足迹，来与风景对话。如苏轼之于赤壁，如崔颢之于黄鹤楼。

文学史上的名篇佳作，怎么可能单纯地描写美景。文学家借眼前之景辨真伪与贤佞，鉴奇崛与庸常，赏景创作约等同于悟道修行。是人所经历的一切，送他来到这景里。他的全部的生命激情都凝聚于笔端，挥手摇动风雷，屏息墨注千行。

文学殿后，这是写作人的谦逊与自信。待到景致都已被放大，被渲染，似乎感觉也不过如此之时，文字的抒写会领人走进风景的深处，探究心灵安放的种种可能。景深林茂之处，人潮散去之时，诗情依然肆意生长。

心与景的感应，原非光线与构图的营造那么简单。在最佳机位上再拍一百张，亦难释放东施效颦的挫败感。而面对同一片风景，有多少颗鲜活的心，就有多少分深切与独特的感受。文学不畏惧同一个机位，怕的是浮光掠影、走马观花，乃至心灵的麻木与自我的丧失。

潮人公园的围挡终将撤去，人潮终将涌入，无数“最佳机位”将被发掘、分享、遗忘，再被新的“最佳”取代。然而，当喧嚣散尽，当滤镜褪色，当最初的惊艳化作寻常公园的风景，总会有那么一个寂静的时刻，一个孤独的身影，或倚栏，或临水，或登高。

这个人的目光，越过曾被千万镜头框定的“最佳”，投向光影流转的深处，草木呼吸的晨昏，砖石瓦砾间沉淀的故事。那一刻，他的心弦被无形之手拨动，胸中块垒化作笔底波澜。

这无关抢占，只为诉说；不求速达，但求邂逅。以心灵为取景框，以生命体验为焦距，捕捉那超越了视觉的永恒微光，在纸上为这风景，也为所有路过的人，寻得一处安放心灵的栖息地——这，是文学为风景选取的采撷之地。■陈耿之 摄影